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Le Ballet de l’Opéra
National de Vienne
et de l’Opéra
Populaire de Vienne
Quelques repères historiques
Le Ballet de
l’Opéra de Vienne c’est aussi …
Le répertoire du
Ballet de l’Opéra de Vienne Manuel Legris et
l’Opéra de Vienne L’école du
Ballet de l’Opéra de Vienne
Staatsoper, Wien
Volksoper, Wien
1622 Fondation,
il y a prés de 385 ans, du ballet de l’Opéra de Vienne sous l’impulsion de
l’impératrice Eleonore Gonzaga qui prie son époux l’empereur Ferdinand II de faire
donner des représentations de danse dans leur résidence viennoise auxquelles
ils participent eux-mêmes. XVIIIème- première moitié XIXème La troupe se
professionnalise au début du XVIIIème siècle et les plus grands noms de la
danse gravitent autour d’elle. Santo et Domenico Ventura, Gasparo Angiolini,
Gaetano Vestris, Salvatore Viganò, Jean Coralli, Philippe Taglioni, Marie
Taglioni, Paul Taglioni, Carlotta Grisi et Fanny Cerrito vinrent d’Italie.
Jean Georges Noverre, Louis Dupont, Jean Aumer et Jules Perrot de France.
Auguste Bournonville accompagné de Lucile Grahn du Danemark. Heinrich Kröller d’Allemagne. Les influences
proviennent également d’Autriche grâce à des personnalités telles que Franz
Hilverding, Grete Wiesenthal et surtout Fanny Elssler.
Fanny Elssler
dansant la Cachucha
Simona Noja dans
une reconstitution de la Cachucha A partir de la deuxième moitié du XIXème siècle Joseph Hassreiter a pour projet de donner plus d’envergure à la compagnie.
Il souhaite une véritable troupe nationale dont la réputation ne provienne
plus seulement de ses prestigieux artistes étrangers invités. L’école du
ballet de l’Opéra de Vienne est officiellement fondée en 1870 en vue de
remplir cet objectif de logue haleine. En 1888, Joseph Hassreiter
chorégraphie pour la compagnie Die Puppenfee. 1942-1955 Erika Hanka, directrice de 1942 à sa mort en 1958, annonce un renouveau de la
compagnie. Lors de la réouverture d’après-guerre de l’Opéra en 1955, elle
propose immédiatement une production variée et dynamique : Giselle
(réintroduite dans le répertoire dans la version Hamilton), le pas de deux de
l’acte III de Don Quichotte, Le cygne noir, Divertissement
(ces trois pièces Hamilton d’après Petipa) et ses propres
chorégraphies : Le Maure de Venise, Symphonie classique
(sur la partition de Prokoviev), Das Rondo vom Goldonen Kalb (La danse
du veau d’or), Don Juan, La légende de Joseph. Les grands danseurs de cette époque
sont Willy Dirtl, Richard Adama, Edeltraud Brexner, Christl Zimmerl, Margaret
Bauer, Erika Zlocha.ou encore Traude Brexner.
Richard Adama et
Willy Dirtl dans le « Maure de Venise »
Edeltraud Brexner Années 60 A partir des années 60 le ballet de
l’Opéra de Vienne acquiert une réputation internationale. Herbert von
Karajan, directeur à cette époque de l’Opéra de Vienne, permet la
représentation de 13 nouveaux ballets entre 1960 et 1964. En 1964, il engage Rudolf Noureev comme danseur et chorégraphe dans Le Lac des cygnes. Le
tatare obtient un succès phénoménal, notamment grâce à son partenariat avec
Margot Fonteyn ; il sera fidèle à Vienne pendant près de 20 ans (voir plus bas les développements sur L’ÈRE NOUREEV). Autres auteurs de l’essor de la
troupe : Aurel von Miloss directeur du ballet à partir de 1962,
Vaclav Orlikovsky maître de ballet à partir de 1966, et des danseurs comme
Ulli Wuhrer et Michael Birkmeyer.
Lilly Scheuermann
et Michael Birkmeyer dans Daphnis et Chloe Suite à cette période, la compagnie
viennoise attire de nombreuses étoiles invitées et de nombreux
chorégraphes y montent leurs œuvres : Balanchine, Hans van Manen,
Rudi van Dantzig, Neumeier, Scholz pour n’en citer que quelques uns. George Balanchine
avec Lilly Scheuermann dans la salle de répétition du ballet de l’Opéra (1977)
Uwe Scholz en
répétition avec Christian Rovny et Maria Luise Jaska 1995-2005
Renato Zanella,
directeur de 1995 à 2005 En 1995, la nomination de Renato Zanella ouvre une ère de 10 années de fort dynamisme. Le chorégraphe crée
durant cette période 34 ballets qui modernisent la compagnie et lui donnent
une certaine identité. Il présente ses œuvres les plus audacieuses à l’Odéon
où il donne sa chance à des chorégraphes débutants ou inconnus. Les
prestigieuses étoiles de la compagnie (Simona
Noja, Margaret Illman) séduites
par ce nouveau répertoire restent attachées à la compagnie. Les étoiles
invitées prennent plaisir à y danser régulièrement (Vladimir
Malakhov, Manuel Legris, Tamás Solymosi). Les tournées sont très fréquentes. Actuellement
Gyula Harangozó,
directeur depuis 2005 La saison 2005-2006 marque le début d’une nouvelle époque Au point de vue administratif, la compagnie
fusionne avec le ballet de l’Opéra populaire (Volksoper) plutôt spécialisé
dans les opérettes et les comédies musicales, un logo commun est créé. Dans
les faits, les compagnies restent bien distinctes, seuls les danseurs du
ballet de l’Opéra national dansent les grandes productions. Le ballet de
l’Opéra national hérite cependant d’une deuxième scène, plus petite, idéale
pour les oeuvres contemporaines (Alice @ Wunderland, Tschaikowski
Impressionnen, Nicht nur Mozart, Anna Karenina etc).
Tamás Solymosi dans
Tchaikowski Impresionnen de Ivan Cavalerri Le nouveau directeur Gyula Harangozó opère de nombreux changements et évolutions : Il amène avec lui les étoiles
hongroises Irina Tsymbal et Balázs Delbó, propose des postes d’étoiles à des
danseurs du corps de ballet du Marinsky (Maria Yakovleva, Olga Esina,
Vladimir Shihov, Ivan Popov) et continue de mener une politique d’étoiles
invitées prestigieuses (Polina Semionova, Alina Cojocaru, Tamás Solymosi,
Vladimir Malakhov, Svetlana Lunkina, Giuseppe Piccone etc). Il engage en 2006
le jeune prodige Daniil Simkin comme soliste.
Olga Esina et
Vladimir Shishov dans Paquita (nouveaux costumes de Philippe Combeau)
Maria Yakovleva et
Eno Peci, Olga et Lenski dans Onéguine La plupart des danseurs de l’ère
Zanella ne font progressivement plus partie de la compagnie : ainsi
Simona Noja, Margaret Illman, Jürgen Wagner mettent terme à leur carrière,
Eva Petters et Shoko Nakamura dansent dans d’autres compagnies. Gyula Harangozó renforce la
communication autour de la troupe notamment par un site internet distinct de
celui de l’Opéra national : ( http://dasballett.at ) et par l’édition
d’un calendrier. La compagnie est aujourd’hui composée
de 101 danseurs, auxquels il faut ajouter neuf danseurs invités, sixchefs
d’orchestre attitrés et 31 salariés (maîtres de ballets et autres). |
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Le Ballet de l’Opéra de Vienne, c’est
aussi… § Depuis quelques années, le ballet de l’Opéra de Vienne
voit l’éclosion de chorégraphes parmi ses danseurs tels que Nikolaus
Adler, Karina Sarkissova, Patricia Sollak, András Luckás ou Lukas Gaudernak
qui ont l’occasion de s’exprimer sur la scène du Volksoper ou de l’Odéon ou
lors d’évènements tels que ImpulsTanz, Choreo.Lab.
Tabula Rasa, ballet de András Luckás § Les
traditions viennoises amènent les danseurs de l’Opéra de Vienne à se produire
dans deux manifestations particulières : Le Concert du nouvel an Lors de la diffusion télévisée du
Concert du Nouvel an, captée par des millions de téléspectateurs du monde
entier, on peut voir certaines pièces dansées par le ballet de l’Opéra, la
plupart du temps dans les plus célèbres monuments de la ville. Ces séquences
sont évidemment tournées auparavant. Un chorégraphe en est chaque année
responsable et des étoiles invitées y figurent parfois (Manuel Legris en 2001, Vladimir Malakhov). Le Bal de l’Opéra de Vienne
Lors du plus prestigieux des bals
viennois, les danseurs et les élèves du ballet de l’Opéra effectuent une
prestation dansée chaque année par un chorégraphe différent (Georgio Madia en
2005, Gyula Harangozò en 2006).
Prestation 2006 du
ballet de l’Opéra § Le ballet de l’Opéra de Vienne reçoit
le soutien actif de l’association Balletclub
Wiener Staatsoper & Volksoper (http://www.ballettclub.at),
qui édite notamment une magnifique revue bimensuelle diffusée gratuitement
aux spectateurs de l’Opéra, en plus de la revue mensuelle générale de l’Opéra
Pro:log qui consacre des pages à la troupe. Le contenu de Pro:log
figure sur le site officiel de l’Opéra de Vienne. § Captations : Le seul enregistrement édité du ballet de l’Opéra de
Vienne est constitué par Le Lac des cygnes légendaire de Rudolf
Noureev et Margot Fonteyn, actuellement disponible en DVD.
Un DVD de la Cendrillon de
Renato Zanella doit sortir en 2007 sous le label Euroart en
coopération avec la télévision autrichienne § Bibliographie : Zanella, Zwischenbilanz (à compléter) Le Répertoire du
Ballet de l’Opéra de Vienne ·
Voici
la liste des ballets représentés de 1995 à
2007 par le Ballet de l’Opéra
de Vienne. Les 34 ballets de Zanella qui seront traités par ailleurs (voir l’ère
zanella)
·
En images : Grands classiques
Alexandra Kontrus
dans Giselle La
Belle au bois dormant
Le
Lac des cygnes
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