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Créations à
Bordeaux ou à Madrid 1838
– Le droit du Seigneur 1838
– La Noce à Nantes 1838
– La petite Bohémienne 1840
– La jolie bordelaise 1841
– L'Intrigue amoureuse 1842
– La Vendange 1844
– Le langage des fleurs 1845
– Carmen et son toréro 1845
– Départ pour la course des taureaux 1845
– La Perle de Séville 1845
– L'Aventure d'une fille de Madrid 1846 – La Fleur de Grenade Créations en
Russie Toutes les premières et relectures ont lieu
jusqu’en 1896 au Grand Théâtre Impérial Kammeny de Saint Petersbourg. Après
1886, elles ont lieu au Théâtre impérial Mariinsky. 1849 – Leda
ou la laitière suisse (Gyrowetz) – suivant les auteurs la chorégraphie
aurait été présentée comme une œuvre d’Arthur Saint-Léon, mais aussi de Jean
Petipa le père de Marius. Celui-ci le crédite comme sa propre œuvre dans
ses mémoires. 1850 –
Première révision de Giselle, Petipa allonge la danse
des Willis au deuxième acte, il est alors connu comme Grand Pas des Willis. 1851 – Ondine
chorégraphie d’après Jules Perrot sous le titre la
Naiade et le Pêcheur 1855 – L'Etoile
de Grenade (Pugni) 1857 – Scène
de danse au 1er acte de La
Rose, la Violette et le Papillon
(Prince Oldenburg). Un pas de deux pour Lyubov Radina est crée, il sera aussi repris
dans le Corsaire, c’est le « pas de deux de l’esclave ». 1858 – Le Corsaire (Adam) –
d’après Joseph Mazilier, chorégraphié avec Jules Perrot, Ajout du
« pas de deux de l’Esclave » sur une musique du Prince Oldenburg
1858 – Un
mariage au temps de la Régence (Pugni) 1859 – Le Marché
de Paris (Pugni)
1859 – Satanella
pas de deux (Pugni) – musique du Carnaval de Venise 1860 – Le
Dahlia bleu (Pugni)
1859 – La
Marche des innocents (Pugni) 1861 – Terpsichore
(Pugni) 1862 – La
Fille du Pharaon (Pugni)
1863 – La
Belle du Liban (Pugni) 1863 –
Deuxième relecture du Corsaire (Mazillier),
Mazurka et le Pas de trois des odalisques, avec l’addition de deux
variations et d’une coda sur une
musique de Cesare Pugni, et d’une variation sur une musique d’Adam 1865 – La
danseuse en voyage 1866 – Tatiana
(Pugni) 1866 –
Deuxième relecture de Giselle, Petipa ajoute le Grand
pas de deux au deuxième acte et pour la danseuse Adèle Grantzow, la
variation de Giselle sur une valse de Minlus 1866 – Floride
(Pugni) 1867 – Faust
(Panizza) 1867 – Ondine
(Perrot, Pugni), version en un acte – ajout de deux variations pour
Ekaterina Vazem pour le Pas de l’Ombre sur une nouvelle musique de Pugni 1868 –
Troisième relecture du Corsaire ( (Mazillier) –
addition pour Adèle Grantzow du tableau du « Jardin Animé » sur
une musique de Léo Delibes 1868 – L’Amour
Bienfaiteur 1868 – Le
Roi Candaule (Pugni)
1869 – L’Esclave
(Pugni) 1869 – Don Quichotte (Minkus) 1870 – Trilby
(Gerber) 1871 – Don Quichotte (entrée au Kirov) 1871 – Les
deux Etoiles (Pugni)
1872 – Esmeralda (Jules Perrot, Pugni) – ajout
d’un Pas de dix sur la musique de Yuli Gerber 1872 – La
Camargo (Minkus)
1872 –
Nouvelle relecture d’Esmeralda (Jules Perrot), avec ajout d’un pas
de cinq sur une musique de Ludwig Minkus 1874 – Le
Papillon (Offenbach) – d’après Marie Taglioni, musique additionnelle de
Ludwig Minkus. Il ajoute une variation pour Ekaterina Vazem qui
devient le Pas Vazem. Il ajoute
aussi une variation pour le Prince Djalma qui sera incorporée dans le Grand
pas d’action de la Bayadère 1874 – Reprise
d’Ondine – version complète du ballet revu avec ajouts de variations sur des
musiques de Minkus
1875 – Les Aventures
de Pélée (Minkus, Delibes) 1875 – Les Brigands (Minkus) 1876 – Le
Songe d’une nuit d’été (Minkus) 1877 – Le Lac des cygnes (Tchaïkovksy)
– première
version 1877 – Roxana,
la beauté du Montenegro (Minkus) 1877 – La Bayadère (Minkus)
1879 – La
Fille des neiges ou Snegourotchka (Minkus) 1879 – Mlada
(Minkus)
1879 – Frizak le barbier (Minkus) 1880 – La
Vestale (Ivanov)
1881 –
Relecture de Paquita
(Mazillier) ajout du Pas de trois, du Grand Pas, et d’une Polonaise
pour l’Ecole de danse sur une musique de Ludwig Minkus
Paquita, pas de trois
1881 – Zoraiya
ou la Maure en Espagne (Minkus) 1882 –
Relecture de Pâquerette (Saint-Léon-Benoist, musique additionnelle
de Drigo) 1882 –
Relecture de Coppelia (Saint-Léon-
Delibes) 1883 – La
Nuit et Le jour (Minkus) 1883 – Pygmalion
(Prince Trubestkoi.) 1884 – Giselle, troisième relecture,
Petipa demande à Minkus de réorchestrer la partition d’Adam, tout en
ajoutant un pas de deux pour Giselle et Albrecht à l’Acte 1 pour la danseuse Maria Gorshenkova..Il
ajoute également les variations de Myrtha. 1885 –
Quatrième relecture du Corsaire (Mazillier) –
nouvelles variations ajoutées sur une musique de Ludwig Minkus 1885 –
Relecture du Diable à quatre
(Mazillier) avec ajouts de musiques de Minkus, le pas de trois
utilisé dans Paquita
1885 –
Relecture de la Fille mal gardée (Ivanov,
Zucchi, Taglioni)
1886 – Nouvelle révision d’Esmeralda (Jules Perrot), ajout du Pas de deux
dit « Pas Cucchi » pour la ballerine Claudina Cucchi et d’un pas
de cinq bohémien. 1886 – Les
Pilules magiques (Minkus) 1886 – l’Ordre
du roi (Vizentini)
1886 – les
Sacrifices de Cupidon (Minkus)
1887 – La
tulipe de Harlem (Baron Fitinhoff-Schell) 1887 –
Relecture de Fiammetta ou la Flamme de l’amour ou la
Salamandre (Saint-Léon, Minkus)
1887 –
Quatrième relecture de Giselle, Marius Petipa
chorégraphie pour Emma Bessonne, la
fameuse variation de l’acte 1 sur une musique de Minkus. La Giselle que l’on connaît
actuellement était née, seul le pas de deux ajouté en 1884 a disparu. 1889 – Le
Talisman (Drigo)
1889 – Les Caprices d’un papillon (Krotkov)
1890 – La Belle au bois dormant
(Tchaïkovsky)
1890 – Le
Nénuphar (Krotkov) 1891 – Un
Conte de fées (Richter), Anna Pavlova y participe en tant qu’élève de
l’Ecole de danse Vaganova
1891 – Kalkabrino
(Minkus) 1892 – Le
Réveil de Flore (Drigo)
1892 – La
Sylphide (Taglioni) – addition de variation sur une musique de Drigo
pour la danseuse Vavara Nikitina Cette variation sera reprise dans le Grand
pas de Paquita en 1904 pour Anna Pavlova 1893 – Cendrillon
(Drigo, Shell)
1895 – Le Lac des cygnes (Tchaïkovksy)
1885 – Le
Petit cheval bossu (Saint-Léon, Pugni) – ajouts de
nouvelles parties sur une musique de Drigo
1896 – Barbe-Bleue (Schenck) 1896 – Halte
de cavalerie (Armsheimer) 1896 – La
Perle (Drigo) 1898 –
Nouvelle relecture d’Esmeralda, addition d’un pas de
six à l’acte 2 sur une nouvelle
musique de Drigo, de même que le
fameux pas de deux au tambourin, pour Mathilde Kschessinskaya.
1898 – Raymonda (Glazounov)
1899 –
Cinquième et dernière relecture du Corsaire, avec l’addition pour
Pierina Legnani du fameux pas de deux du Corsaire sur une musique de
Riccardo Drigo
1899 – Salange
(Schenck) 1900 – Les
Millions d'Harlequin (Drigo)
1900 – Les
élèves de Dupré (Vizentini, Delibes) 1900 – Les
Saisons (Glazounov) 1900 – Ruses
d'amour (Glazounov)
1902 – Le
Cœur du marquis (Febvre) 1903 – Le
Miroir magique (Koretchenko) – adaptation de Blanche Neige et les
sept nains. 1904 – La
Romance du bouton de rose et du papillon (Drigo) est le dernier ballet
que Petipa ait chorégraphié, mais la représentation a été annulée deux
semaines avant sa première à la demande du Directeur du Théâtre. |
Sources :
Balletmet.org
Wikipedia.org
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